Thom Yorke y Harry Styles en Rolling Stone: de High and Dry al regreso de Radiohead

Rolling Stone publicó el 8 de octubre la conversación de portada entre Thom Yorke y Harry Styles para su serie «Musicians On Musicians»: dos horas en Londres sobre «High and Dry», el síndrome del impostor, la gira de reunión de Radiohead de 2025 y un nuevo disco solista de Yorke que ya está en marcha. La revista también subió el video completo, de 58 minutos.

La charla es la nota de portada del número 1417 de Rolling Stone (noviembre de 2026) y abre la octava edición de «Musicians On Musicians», la serie anual en la que la revista junta a pares de músicos para que se entrevisten entre sí. Se grabó en julio en un estudio cerca de Camden Town, en Londres, con Rob Sheffield como moderador y fotos de Anthony Pham. Lo que circuló primero fue el comentario de Yorke sobre «High and Dry», pero la conversación cubre bastante más: el primer encuentro de ambos en Roma, el truco que Michael Stipe le enseñó a Yorke para caminar por la calle, por qué ninguno de los dos puede repetir una canción exitosa y lo que le pasó a Yorke después de la gira de Radiohead.

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Roma, 2024: el encuentro en la calle y el truco de Michael Stipe

Se conocieron en el verano de 2024, en una calle empedrada de Roma. Styles iba esa semana a ver a The Smile y reconoció a Yorke por una gorra con la palabra «Acid»; llevaba A Moon Shaped Pool en los audífonos y lo detuvo para saludarlo. «You, to me, had always been that person that I was scared of meeting», le confiesa ahora. Yorke recuerda otra cosa: «What the fuck are you doing standing in the street?». Los dos caminaban solos, sin equipo de seguridad, y eso fue lo que más le llamó la atención a Yorke: «I know I can do it, but I didn’t know you could do it».

Styles explicó que en los años de One Direction los hoteles funcionaban como encierro y que una novia de entonces lo obligó a caminar por Londres hasta romper esa idea. Yorke respondió con dos historias. Escribió «A Wolf at the Door» caminando dos días y medio bajo la lluvia, con un cuaderno en la mano. Y en la gira con R.E.M. de 1995, Michael Stipe lo sacaba a rastras del camerino con una regla: «If you don’t care, they don’t care. If you’re not looking, they’re not looking». La probaron en un club lleno en Estocolmo y nadie los molestó.

«That particular one I wish I hadn’t»: Yorke y «High and Dry»

El comentario que dio la vuelta al mundo surgió cuando Styles citó un podcast en el que Yorke dijo que piensa su voz como un instrumento más dentro de la producción. Styles contrastó esa idea con The Bends: «If you go back to The Bends, for example, like ‘High and Dry’, that is a song». Lo dijo como elogio. Yorke no lo recibió así: «Yeah, a guy with an acoustic guitar. Singing his song. That particular one I wish I hadn’t [winces in pain], but there’s nothing wrong with that». La acotación de la mueca de dolor figura en la transcripción de la revista. Radiohead no toca «High and Dry» en vivo desde 1998.

Yorke amplió por qué ese formato le queda lejos: «I don’t listen to a lot of singer-songwriters. I listen to a lot of mad old folk music, or I listen to film music, or I listen to electronic music». Atribuye The Bends al renacimiento del cantautor con guitarra de aquella época. Para Kid A, en cambio, Jonny Greenwood tocaba el ondas Martenot mientras él sacaba líneas al azar de un sombrero de copa: «I’m not singing that at all — I’m literally speaking it». Su referencia es Stipe, que en los primeros discos de R.E.M. ni siquiera escribía las letras: «Sometimes I don’t like the lyrics being the point».

«Everything in Its Right Place» no se escribe dos veces: por qué ninguno repite una fórmula

Sheffield les preguntó cómo evitan repetirse después de un éxito. Yorke: «If you write ‘Everything in Its Right Place’, do you think, ‘Yeah, I’ll write another one of them’? It doesn’t make sense. You can’t. I’ve tried». Repetir una fórmula, dice, es trabajar por encargo. Alrededor de Kid A y Amnesiac sentía que tenía que justificar intelectualmente cada cambio, hasta que salió a caminar por los acantilados de Cornwall y aceptó que a nadie le importa que sea difícil: «If you’re bummed out that it’s difficult, fucking stop». Componer, para él, es una actividad ingenua: «Pyramid Song» son tres acordes y la misma letra en bucle, y aun así funciona.

Más adelante Styles nombró «Everything in Its Right Place» como la canción de Radiohead que más le importa y Yorke contó su origen: una casa vacía después de OK Computer, un piano de cola, un colchón, un solo CD de Arvo Pärt y un invierno de tormentas. «It was like a mantra. I wasn’t thinking, ‘Oh, I’m writing a song’». Tocaba el mismo motivo una y otra vez para sentirse mejor.

Síndrome del impostor, notas de voz y un portátil muerto desde hace seis años

Styles planteó que escribir «sin método» alimenta el síndrome del impostor: si la canción «simplemente pasó», uno siente que no puede atribuírsela. Yorke coincidió, con una condición: «It’s not divine intervention or anything like that. You’ve got to show up». Habla de meses enteros sin nada que justifique el equipo del estudio, hasta que una línea del cuaderno dispara todo. Styles lo comparó con el surf: practicar para estar listo cuando llega la ola. «Or if I’m surfing, you’re not ready, ever», respondió Yorke.

Yorke llegó con un cuaderno de preguntas y la primera fue técnica: ¿viaja con computadora? Styles: «My laptop has been dead for about six years». Trabaja con GarageBand y notas de voz en el teléfono. «Fuck a duck», contestó Yorke, antes de recordar su MiniDisc. También dijo que Kiss All the Time. Disco, Occasionally. no suena a notas de voz, y Styles confirmó que dos tercios del disco se armaron en el estudio después de empezar a salir a bailar. Yorke estuvo la primera de las doce noches de Styles en Wembley y bailó desde la primera canción: «That’s my favorite part of the show».

Sobre The Smile, Yorke describió a Jonny Greenwood generando ideas sin parar y a Tom Skinner como el músico más rápido que conoce: su lugar favorito es responder con el micrófono a algo que no entiende. Sobre Radiohead fue más seco: «We haven’t been in the studio together for a long time, so I don’t know how it would actually feel now». Su mayor envidia, dijo, son los raperos que improvisan sobre el micrófono.

El Ivor Novello, el «crash» tras la gira de Radiohead y un disco solista en camino

Styles le entregó a Yorke el Fellowship de The Ivors Academy, la máxima distinción de los premios Ivor Novello, en mayo de 2026 y en esa ceremonia dijo que perdió la virginidad con «Talk Show Host»; en Rolling Stone precisa que fue con la introducción. Ahora le preguntó cómo cambió su relación con ser celebrado. Yorke admitió que el reconocimiento le resultó «deeply confusing»: «I find it hard to believe in it. The moving-forward thing, that’s what I believe in». Fue más lejos con la gira de reunión de 2025: «My response to it afterwards was to crash, like massively crash, in terms of self-confidence. It took me months». Lo que lo sacó fue retomar su disco solista dos meses después. Rolling Stone confirma así que el álbum, todavía sin anuncio oficial, sigue en marcha; Yorke ya había dicho en mayo que lo estaba terminando.

En los Ivors estaban sus hijos y su esposa, y Yorke dijo que lo hace por ellos: «If they’re emotional about it, OK, that’s why I’m here. Because for me, I feel quite numb about it». Lo que sí reconoce como orgullo es que esa actitud se les pegó a sus hijos. Radiohead vuelve a los escenarios a mediados de 2027 con residencias en Australia y Japón.

Madrid 2025: «Keep it together» antes de tocar una nota

La última pregunta fue sobre llorar en el escenario, a raíz de la noche final de Styles en Wembley. Él lo explicó como la constatación de que la gente no estaba ahí por una canción sino por creer en lo que hace. Yorke volvió al primer show de la reunión, en Madrid: la banda tuvo que atravesar al público para llegar al escenario, algo que nunca habían hecho, y antes de subir todos se repetían «keep it together». «I wanted to burst into tears, and we hadn’t even played a note». Styles cerró la charla donde empezó: caminando.

Fuente: Rolling Stone

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