Resumen: Luvcat publicó hoy Lovebites, un EP de cuatro murder ballads en AWAL que extiende el universo de su debut Vicious Delicious. Pete Doherty canta en «Electric Chair» y John Cooper Clarke aparece en una versión aniversario de «He’s My Man».
Por Indietheka — 22 de mayo de 2026
El proyecto de Sophie Morgan Howarth, cantautora nacida en Liverpool, eligió un formato corto para profundizar en el lado más sombrío del cabaret romántico que armó en 2025 con Vicious Delicious. Lovebites recoge cuatro canciones que la propia Howarth ha descrito como baladas de asesinato, con escenarios de envenenamiento, electrocución y devoción enferma. El EP llegó este 22 de mayo a todas las plataformas vía AWAL.
Cuatro canciones, dos invitados de peso
El tracklist abre con «Vampire at the Beach», el sencillo principal publicado en abril, y cierra con «Electric Chair», una colaboración con Pete Doherty que nació durante la gira europea de Luvcat: Doherty subió a improvisar el tema en varios shows hasta que terminaron grabándolo en estudio. En medio quedan «He’s My Man (The Anniversary)», una nueva versión de la canción que cambió la trayectoria del proyecto, con John Cooper Clarke prestando su voz, y «Silent Killer», presentada por Howarth como el centro emocional del disco.
La extensión de Vicious Delicious, no su continuación
Howarth ha sido clara en que Lovebites no es el segundo álbum: lo describe como una rama oscura del mismo árbol que dio su debut. Vicious Delicious, publicado en octubre de 2025, acumula más de 120 millones de reproducciones en Spotify y la metió en festivales como Splendour y Isle of Wight para la temporada de verano. El EP funciona como puente mientras prepara su segundo LP, que adelantó grabará entre giras cerca de Sunset Boulevard.
Cabaret, fantasmas y humor negro
La presentación oficial del EP ocurrió el 20 de mayo en Colony Room Green de Londres, con Howarth sentada sobre un piano y solo dos músicos en escena. La puesta —cuenta Rockshot Magazine en su crónica— combinó anécdotas leídas de un diario con interpretaciones desnudas de cada canción, dejando claro que el material funciona tanto en versión estudio como en formato confesional. Es la misma fórmula que NME, DIY Magazine y la prensa británica habían anticipado tras «Vampire at the Beach»: menos pop seductor, más balada de medianoche.
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