There Near

Name: Dinosaur Jr. – There Near
Rating: 7.5

por Dinosaur Jr. · 29 de agosto de 2026

Puntuación7.5 / 10

Veredicto final

7.5

Después del acabado ordenado de su disco anterior, Dinosaur Jr. vuelve a la guitarra sucia y saturada de sus primeros años, y lo consigue con una franqueza que hacía tiempo no se les oía. En los extremos empuja fuerte y en los momentos más calmos encuentra su mejor relieve. En el centro, en cambio, se afloja en canciones correctas que se disuelven sin dejar marca. Un reinicio logrado que ronda las cimas de la etapa de reunión sin trepar a ellas.

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Un regreso al ruido crudo de la banda que empuja fuerte en los extremos y se afloja justo donde el catálogo pedía otro pico.

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Por Abe Saca — 14 de septiembre de 2026

Mascis grabó el disco solo y volvió a un equipo viejo parecido al de 1985

«There Near», de Dinosaur Jr. por Jagjaguwar en 2026, recupera el fuzz feral de los primeros años de la banda y obtiene 7.5 puntos en una escala de diez. Si Sweep It Into Space (2021) sonaba ordenado y viraba hacia lo psicodélico con Kurt Vile compartiendo la producción, aquí Mascis grabó él solo y desanduvo el camino: eligió un equipo viejo, parecido al del debut de 1985, y la guitarra volvió a rasparse. El desafío no era sonar sucio otra vez —eso lo consigue en la primera canción— sino que ese ruido siguiera cargando algo durante once temas. La banda lleva ya seis discos desde su vuelta en 2005, con picos altos como Beyond (2007). Lo que abre el disco es la duda de si el reinicio alcanza para acercarse a esas cimas o solo para rondarlas.

El fuzz feral empuja en los extremos pero pierde destino en las canciones del centro

La primera decisión que se oye es la del sonido de guitarra. En «Several Got Away» Mascis entra descarado y melódico a la vez, cortante, sin ceder terreno, y fija el tono desaliñado que arrastra el resto. Esa suciedad no es un adorno: en «Take Me With You» el ataque se vuelve feroz y empuja la canción hacia adelante, con los solos atrapando la atención de entrada. Grabar solo le devolvió a Mascis una crudeza que el disco anterior había limado.

El problema aparece cuando el fuzz deja de tener adónde ir. «Gone Off» corre rápida y tiene un solo sólido, pero opera en los surcos de siempre de la banda sin abrir nada, y se funde con el material que la rodea. El ruido que en la apertura era jubiloso aquí se vuelve inercia. Cuando la banda baja la intensidad, en cambio, gana relieve: «Everything At Once» es el momento más cercano al pop del disco, una canción de amor dulce que sobrevive envuelta en distorsión, sostenida por una línea de bajo descendente que arrastra la melancolía de la progresión.

El registro no decae parejo, decae por zonas. En las canciones que rodean a «Gone Off» la banda es correcta y poco más. La batería de Murph, urgente y viva en los mejores momentos, es la que salva algunos de esos surcos de la monotonía.

La escritura de Mascis pesa más cuando murmura que cuando declara

Mascis escribe sin saber del todo de qué escribe. Se lo dijo a Beats Per Minute: el significado se le revela después, y elige las palabras que funcionan dejándose llevar por lecturas del momento. Eso explica que «No Friends» pese sin ser explícita: la letra narra la soledad de alguien sin nadie y con un peso acumulado, y el solo —fuera de su registro habitual, especialmente emotivo— dice más que cualquier verso.

Cuando el disco sí quiere ser explícito, tropieza. «Blowin’ Up», cantada por Barlow, apunta con claridad a los fatalistas digitales de internet, y algunos de sus versos resultan demasiado directos; lo que la sostiene no es la letra sino la estática y los martilleos de la pista de respaldo. El cierre con «No One’s Ready» también carga una lectura política del presente estadounidense, pero se apoya menos en el mensaje y más en su sección rítmica errática. La escritura de Mascis pesa más cuando murmura que cuando declara.

Canciones clave

«Several Got Away» — Abre con la guitarra descarada, melódica y contundente que define todo lo que viene después. El tono es más alegre que en discos anteriores pese a que la letra no lo es, y la voz de Mascis sale bien afinada por encima del fuzz. Es la carta de presentación del reinicio: el equipo viejo cumple, la canción no cede terreno y el disco apenas afloja el paso tras ella. El límite es que ninguna otra vuelve a golpear con esta franqueza.

«Everything At Once» — El tempo baja y el tono se vuelve sombrío, con solos de velocidad mutada y un riff resbaladizo al final que remite a la etapa previa a los sellos grandes. La línea de bajo descendente carga la melancolía de la progresión, al estilo Neil Young. Es una canción de amor dulce que aguanta envuelta en distorsión. La banda gana relieve cuando resta intensidad, y aquí se oye adónde podría haber ido más veces el disco.

«No One’s Ready» — Cierra con una sección rítmica errática y acordes tintineantes que evocan una versión alternativa de la banda tirando hacia la psicodelia temprana. La letra lee críticamente el presente político estadounidense, pero lo que perdura es el remate, no el mensaje. Usarla como cierre le permite al álbum girar de dirección en el último momento. Es una salida distinta a todo lo anterior, y por eso se queda.

Un reinicio logrado que ronda las cimas de la reunión sin alcanzar Beyond

«There Near» hace exactamente lo que se propuso: desanda el pulido de Sweep It Into Space y recupera la suciedad del debut. El consejo de Rick Rubin que Mascis recordó —escuchar el primer disco y volver a ese sonido— está cumplido al pie de la letra. El costo es que la vuelta al origen funciona mejor como reinicio que como cima.

En los extremos el disco empuja fuerte, y cuando afloja la intensidad encuentra su mejor relieve. Lo que lo separa de Beyond (2007) son las canciones del centro: «Gone Off» y sus vecinas son correctas y se olvidan, ruido sin destino. No es el mejor disco de la etapa de reunión, y no pretende serlo. Es una banda hambrienta que ya no tiene nada que probarle a nadie, rondando sus propios picos sin necesidad de alcanzarlos.