Las 6 canciones esenciales de Interpol

Una balada lenta sobre el Nueva York post-11 de septiembre. La línea inicial — "I had seven faces, thought I knew which one to wear" — establece de inmediato el registro confesional del disco. Daniel Kessler abre con una guitarra arpegiada que no aparece en ningún otro track del catálogo de Interpol; Sam Fogarino entra cuando ya hay un minuto de canción. La canción es un retrato de duelo urbano: el grupo no volvió a alcanzar el mismo tono melancólico con la misma precisión.

Tercer sencillo de Antics, el segundo álbum del grupo. Es la incursión más directa de Interpol en territorio bailable: el bajo de Carlos Dengler funciona casi como base disco-punk, y el estribillo —"We can capture the moments that matter / The rest just feels like it never happened"— es de los más cantables del catálogo. La canción demostró que la banda podía operar fuera del registro lúgubre del debut sin perder identidad.

El segundo sencillo del debut. Riff de bajo descendente, batería metronómica y un estribillo de tres palabras —"Sleep tonight"— que termina cantándose en cada show de la banda. Junto con "Obstacle 1", "PDA" codifica el sonido del post-punk neoyorquino temprano de los 2000s: tensión rítmica, guitarras entrelazadas y voz fría en primer plano. Pieza de referencia obligada para entender qué hacían los grupos que orbitaban el CBGB cuando todavía estaba abierto.

Primer sencillo del primer álbum como trío, lanzado en agosto de 2014 después de la salida de Carlos Dengler en 2010. La canción abre con un arpegio de Daniel Kessler que se transforma a la mitad en uno de los estribillos más enérgicos del catálogo. Paul Banks asumió el bajo en este disco; "All The Rage Back Home" demostró que la banda podía sobrevivir a la pérdida del miembro que había definido su sección rítmica. El Pintor es un anagrama de "Interpol" — el título funciona como declaración de intenciones.

El segundo sencillo de Antics y la canción más reconocible de la banda en términos de alcance pop. La línea de bajo de Carlos Dengler — repetitiva, descendente, hipnótica — funciona como columna vertebral; el estribillo "Rosemary, heaven restores you in life" es de los pocos momentos en que Paul Banks abandona el registro frío por algo que se acerca a una balada. El videoclip dirigido por Charlie White, con un muñeco de marioneta de tamaño real, se volvió ícono pop por derecho propio. Punto de entrada obligado para nuevos oyentes.

La apertura del debut. Cinco minutos y treinta y siete segundos de tensión que crece sin estallar nunca del todo: Daniel Kessler entra con un riff arpegiado, Carlos Dengler agrega un bajo descendente, Sam Fogarino mantiene la batería en patrón mínimo, y la voz de Paul Banks aparece casi al final, repitiendo "I will surprise you sometime / I'll come around" como mantra. La canción no tiene estribillo en sentido convencional; toda su fuerza está en la acumulación. Es la declaración de principios del grupo y el momento en que la banda fija lo que va a explorar durante las dos décadas siguientes. Si una sola canción tiene que representar a Interpol, es esta.